【CPP114】訊：“向世界介紹中國(guó)文化，圖書(shū)出版是不可或缺的中堅(jiān)力量。如果說(shuō)翻譯是中外交流與溝通的橋梁，那么出版則相當(dāng)于承載這座橋梁的大地。某種程度上說(shuō)，翻譯與出版息息相關(guān)，對(duì)外圖書(shū)的出版離不開(kāi)翻譯，出版的狀況同樣會(huì)影響到翻譯的發(fā)展。外文出版社與作家出版社雖然市場(chǎng)定位不同，但卻或多或少面臨著類(lèi)似的困境。

　　外文出版社總編輯李振國(guó)：市場(chǎng)萎縮，才是幕后推手

　　外文出版社成立于1952年，是對(duì)外介紹中國(guó)的國(guó)際化專(zhuān)業(yè)出版機(jī)構(gòu)。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，這家“國(guó)”字頭出版社用43種文字翻譯出版了2萬(wàn)余種圖書(shū)，共計(jì)印刷4億多冊(cè)，發(fā)行到世界100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。

　　“中國(guó)文學(xué)譯介正陷入低谷，非常不樂(lè)觀(guān)”。外文出版社總編輯李振國(guó)憂(yōu)心忡忡地說(shuō)。

　　他說(shuō)，近年來(lái)比較成功地將中國(guó)文學(xué)推向世界圖書(shū)市場(chǎng)的案例只有兩個(gè)：暢銷(xiāo)小說(shuō)《狼圖騰》，以及《21世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)書(shū)庫(kù)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《21世紀(jì)書(shū)庫(kù)》)，后者是由外文出版社組織編譯的。

　　“這兩個(gè)案例代表了當(dāng)前國(guó)內(nèi)圖書(shū)譯介的兩種運(yùn)作模式。”李振國(guó)介紹。《狼圖騰》由世界最著名的英語(yǔ)圖　　書(shū)出版商企鵝出版集團(tuán)和國(guó)內(nèi)的長(zhǎng)江文藝出版社共同翻譯，企鵝出版社全權(quán)負(fù)責(zé)在國(guó)外的發(fā)行；《21世紀(jì)書(shū)庫(kù)》則是由國(guó)家財(cái)政支持的外宣圖書(shū)，由中國(guó)圖書(shū)進(jìn)出口公司負(fù)責(zé)出口。

　　不過(guò)，即使企鵝出版集團(tuán)在國(guó)外具有發(fā)行優(yōu)勢(shì)，英文版《狼圖騰》最主要的銷(xiāo)售還是在中國(guó)國(guó)內(nèi)。

　　同樣的情況在由中國(guó)出版科學(xué)研究所發(fā)布的《2006年中國(guó)主題圖書(shū)在主要發(fā)達(dá)國(guó)家的出版情況概述》中也得到了印證：據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2006年，美、日、法、英、德這五個(gè)最主要的中國(guó)主題圖書(shū)出版國(guó)，共出版3090種，其中文學(xué)類(lèi)譯作只有92種，不足3%，由中國(guó)籍譯者翻譯的作品更是蹤影難覓。

　　中國(guó)圖書(shū)特別是文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的對(duì)外譯介為何慘淡？李振國(guó)給出答案：“是制度差異、文化隔閡、閱讀習(xí)慣、　制作成本等多種因素造成的市場(chǎng)萎縮”。

　　“現(xiàn)在的文學(xué)譯介大部分仍是四大名著、唐詩(shī)一類(lèi)的中國(guó)古代文學(xué)經(jīng)典，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品少之又少。”有統(tǒng)計(jì)表明，恰恰是中國(guó)菜譜、中醫(yī)、氣功、風(fēng)水之類(lèi)的圖書(shū)最易“走出去”；日本因?yàn)榕c中國(guó)一衣帶水，文化傳統(tǒng)上多有共通，所以對(duì)中國(guó)古代經(jīng)典最為崇尚。但是隨著信息技術(shù)的發(fā)展，國(guó)外的紙質(zhì)閱讀也被網(wǎng)絡(luò)閱讀蠶食，整體的圖書(shū)消費(fèi)也日趨下降。

　　而李振國(guó)還擔(dān)心，長(zhǎng)期市場(chǎng)萎縮，將使文學(xué)翻譯的堅(jiān)守者們?nèi)諠u稀少。有一種說(shuō)法，認(rèn)為目前全國(guó)從事文學(xué)翻譯的專(zhuān)職人才不足200人，而李振國(guó)卻堅(jiān)定地認(rèn)為，“不會(huì)超過(guò)50人”，且“一半以上都年過(guò)半百”。

　　他還有一種擔(dān)心：目前，全國(guó)專(zhuān)職承擔(dān)對(duì)外圖書(shū)出版任務(wù)的只有3家單位：外文局、華語(yǔ)教學(xué)出版社和五洲出版社，生存狀態(tài)大同小異，而嚴(yán)峻形勢(shì)還會(huì)加劇，“特別是出版社轉(zhuǎn)企改制之后，沒(méi)有了國(guó)家的財(cái)政支持，完全依靠市場(chǎng)主體，文學(xué)翻譯這一塊勢(shì)必會(huì)更加萎縮。”李振國(guó)的話(huà)語(yǔ)里滿(mǎn)是憂(yōu)慮。

　　作家出版社社長(zhǎng)何建明：海外市場(chǎng)？不敢也不想

　　作家出版社是一家成立于1953年的國(guó)家級(jí)大型文學(xué)出版社，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管，中國(guó)作家出版集團(tuán)主辦。該社出版了《全國(guó)新概念作文大賽獲獎(jiǎng)作品選》、《哈佛女孩劉亦婷》、《霜冷長(zhǎng)河》、《千年一嘆》、《三重門(mén)》等眾多國(guó)內(nèi)圖書(shū)市場(chǎng)的暢銷(xiāo)書(shū)。

　　“我們基本放棄了圖書(shū)海外出版市場(chǎng)。”作家出版社社長(zhǎng)何建明直言不諱。

　　“放棄”，是因?yàn)?ldquo;不敢”，也因?yàn)?ldquo;不想”。

　　他說(shuō)，中國(guó)圖書(shū)的國(guó)外市場(chǎng)整體不是很好，很多國(guó)內(nèi)暢銷(xiāo)、口碑又不錯(cuò)的文學(xué)書(shū)，卻不一定能符合國(guó)外的需求，“比如，小說(shuō)《狼圖騰》在國(guó)內(nèi)的正版銷(xiāo)量有50萬(wàn)冊(cè)，據(jù)說(shuō)英文版才不過(guò)2萬(wàn)本。”何建明認(rèn)為，國(guó)外的出版社和讀者，更青睞那些遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)社會(huì)，帶有“中國(guó)傳說(shuō)”意味，又有明顯的“中國(guó)符號(hào)”、中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的書(shū)。

　　他坦言，近幾年來(lái)，通過(guò)參加國(guó)際性的書(shū)展活動(dòng)，如今年中國(guó)成為法蘭克福書(shū)展的主賓國(guó)，中國(guó)圖書(shū)在海外的影響力日益擴(kuò)大，“這是一件很好的事”。他說(shuō)，外文出版社出版了很多針對(duì)海外市場(chǎng)的圖書(shū)，作家出版社其實(shí)也想做，但“我們這樣的出版社，與海外市場(chǎng)的銜接太不夠了”，加上國(guó)內(nèi)的圖書(shū)市場(chǎng)已經(jīng)非常廣闊，兩相比較，和許多商業(yè)出版社一樣，還是舍棄了風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)比較高的國(guó)外市場(chǎng)，將更多的財(cái)力、物力、人力投向了國(guó)內(nèi)的圖書(shū)市場(chǎng)。

　　身為一位報(bào)告文學(xué)作家，這位“作家社長(zhǎng)”談及中國(guó)文學(xué)圖書(shū)走出去所面臨的諸多難題時(shí)，還有一個(gè)深切的體會(huì)：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作自身陷入了困境。

　　“中國(guó)缺少真正的原創(chuàng)好作品。”他說(shuō)。“文學(xué)創(chuàng)作看似熱鬧，但每年真正能進(jìn)入到高端文學(xué)評(píng)論和盤(pán)點(diǎn)的不過(guò)10余本”。何建明表示，兩類(lèi)現(xiàn)象最能代表原創(chuàng)作品匱乏的現(xiàn)狀：一種是同類(lèi)作品跟風(fēng)頻現(xiàn)，只要一本書(shū)暢銷(xiāo)，類(lèi)似的跟風(fēng)之作馬上就會(huì)充斥到市場(chǎng)上來(lái)；另一種則是復(fù)制。當(dāng)代文學(xué)整體缺少文化品位，缺少能夠反映現(xiàn)實(shí)生活，與時(shí)代精神相符的“原創(chuàng)力”強(qiáng)的作品，“如果連本國(guó)的讀者都不愛(ài)看，不買(mǎi)賬，又談什么走出國(guó)門(mén)呢？”

　　他直感嘆，過(guò)去，像巴金、魯迅這樣的著名作家，本身也是外語(yǔ)行家，既能翻譯自己的作品，還能通過(guò)翻譯把國(guó)外的作家、作品介紹給讀者，而現(xiàn)在，“這樣的當(dāng)代作家太少了”。


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