可到底怎么改呢？是刪掉還是用其他什么替代？還是讓平凹“續(xù)寫”出來？這是一個重出《廢都》的焦點。如何來解決，最好的辦法還是由平凹先生來解決。結果是：平凹選擇了用省略號處理的方法。其實，包括平凹本人在內(nèi)的行家們都認為，當年《廢都》的□□□里到底裝的什么東西，這是廣大讀者最關心和關注的。

 　   裝的什么？□□□像一個四方的門框，又似一個封閉的四合院，更像一個中國傳統(tǒng)的緊閉的世界——這就是男人與女人之間的性欲問題，它神秘而深不可測。當年賈平凹先生在自己創(chuàng)作具有“國家高度”時，向這個禁區(qū)大膽地進攻一下——用文學的手法，哪知惹來一場軒然大波！那個時候中國還不那么開放，除了城里人能夠從小販手里偷偷買幾張“黃色影碟”看看之外，對“色”仍然是有些羞答答的，不好意思敞開來談論。然而來自黃土高原的著名作家賈平凹先生洋洋幾十萬字的一部《廢都》，竟來了一次赤裸裸的公開談論和描述，這不是大逆不道嗎？更何況，平凹兄對那些性描寫最關鍵時刻來了個□□□表述，弄得讀者的胃口吊到天上去了！而那些反對者更是群起而攻之，于是“流氓作家”的帽子就這樣戴到了我們親愛的平凹先生的頭上，且一戴就是17年。

 　   17年對一位作家的創(chuàng)作年限可是個漫長的歲月。平凹因此心存一股永遠難釋的“惡氣”。現(xiàn)在，《廢都》重新出版，無疑對平凹來說是一種“解放”。他為此也歡呼過，并對我們作家出版社深表感謝。這一點可以理解。但作為出版人，我想重新出版《廢都》的意義，既非有些人認為的它是一個“政策性”問題，比如什么“出版禁區(qū)獲得解放”；也非有人罵此舉“傷風敗俗”。在我和諸多讀者看來，這僅僅是文學回歸本位而已。它既沒有什么了不起，又是非常正常的事，因為畢竟今天的中國與17年前的中國變化和差異很大了，讀者的視野和識別能力，包括我們的出版管理部門的政策水平都大不一樣了。我們可以獲取的信息和知識以及對事物的辨別能力也大大超乎于17年前了。時代的變化令我們欣喜的地方很多。

 　   一切變得平靜和理性了！《廢都》新版就是在這樣的形勢下完成的。我們既不要太把它看成一件什么“事件”，也不要以為一部曾經(jīng)的“禁書”的所謂“開禁”而緊張得窒息——這個世界的空氣再不會因為某某人的一句話、一本書、一個觀點而鬧得天翻地覆了。

   　 我們就是在這樣平靜而正常的心境下完成了《廢都》新版的出版工作。

 　   但在新版《廢都》走向市場前，我們的責編仍然有些緊張，怕一旦書出來后太張揚造成不好影響，所以在設計封面時有意弄成了灰色的。我一看這太不像樣了，于是趕緊讓美編重新設計。美編問用什么顏色呢？我說粉色一點，這《廢都》不是有人認為內(nèi)容有些“黃”嘛，那么我們就給它披上粉色的外衣，讓它更具“特色”。大家一聽都笑了。此書編輯過程中，責編張懿玲和林金榮做了大量工作，她們的責任心令我和平凹都感動。

   　 就這樣，新版的粉色《廢都》橫空出世了！

   　 平凹本人看了新書也十分滿意，還在西安開了一個首發(fā)式，影響不小。

　    這就是《廢都》重新出版的整個內(nèi)幕，既復雜，又平常。半年下來，《廢都》賣了二十來萬冊，是個既不錯又平常的銷售量，這就是成熟了的中國對一部文學作品的認知水平。作為出版人，我對此感到欣喜而平靜。