文字版式設計應具有一個總的設計基調(diào)，除了我們對文字特性進行統(tǒng)一外，也可以從空間關系上達到統(tǒng)一基調(diào)的效果，即注意字體組合產(chǎn)生的黑、白、灰，明度上的版面視覺空間，它是視覺上的拓展，而不僅僅是視覺刺激的變化。

　　三、版式設計的字體空間運用

　　空間給字體視覺元素界定了一定的范圍和尺度，視覺元素如何在一定的空間范圍里顯示最恰當?shù)囊曈X張力及良好的視覺效果，與空間關系上對不同字體負形空間的運用有直接關系。版面中除了字體這些實體造型元素，編排后剩余的空間即為＂負形＂，包括字間距及其周圍空白版面，也會影響文字版式設計的視覺效果。負形與字體實形相互依存，使實形在視覺上產(chǎn)生動態(tài)，獲得張力；有效運用負形空間的特點，可以協(xié)調(diào)書籍的文字版式編排。在安排文字的位置、結構變化與字體組合時，應充分考慮負形的位置與大小。如：方形字體空間占有率相對較大，比較適合橫向編排，長字體適合作豎向的編排。同時由于字體本身筆畫的多少、結構的不同、方向的不同也會制造出多樣的視覺效果。

　　在我們的視覺空間中，大小不等、多樣的字體看似復雜，其實有章可尋，其負形留白的感覺是一種輕松、巧妙地留白。講究空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次。設計者在處理版面時，利用各種方式手段引導讀者的視線，并給讀者恰當留出視覺休息和自由想象的空間，使其在視覺上張馳有度。字體筆畫之間巧妙地留有空白，有利于更加有效地烘托畫面的主題、集中讀者視線，使版面布局清晰，疏密有致。

　　四、文字版式設計與設計師創(chuàng)新思維

　　設計構思與靈感是設計者思維水準的體現(xiàn)，也是評價一件裝幀設計作品的重要標準之一。隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代書籍裝幀設計已呈現(xiàn)圖文互動的趨勢，先進的印刷技術加大了版面文字設計的可能性，文字的設計呈現(xiàn)出多元化、藝術化的趨勢，這就對設計者提出了更高的要求。在立足書籍的內(nèi)容特性，品質(zhì)定位，滿足讀者的視覺需求等前提下，重在打破傳統(tǒng)思維設計的束縛。

　　設計師頭腦中記憶貯存的知識是產(chǎn)生靈感的基礎，創(chuàng)意重在＂表達＂二字，書籍要讓人理解設計師所傳達的＂信息＂，與設計師的創(chuàng)意息息相關。同時，伴隨著計算機在設計領域中的廣泛運用，設計師的作品可通過計算機表達多種感覺形式，可以使設計師在很短的時間內(nèi)可處理大量的文字圖形信息，有時會出現(xiàn)事先意想不到的效果，進而不斷地激發(fā)設計師的創(chuàng)作靈感，拓展思路，開辟版式設計的新領域。

　　文字是版式設計中的重要構成部分，書籍不但要達到精神溝通的目的，更需要在兩者精神認同的基礎上引導，創(chuàng)造新的視覺理念。隨著時代經(jīng)濟的發(fā)展，裝幀設計的應用形式、傳播媒介、使用價值、服務對象、創(chuàng)作方法等有了更多層次的拓展，文字版式設計在其中也將呈現(xiàn)更為廣闊的發(fā)展空間。



　　【點擊查看更多精彩內(nèi)容】

        相關新聞：