【CPP114】訊：老畫天價頻出，老紙張也值錢了！乾隆三十年的灑金發箋紙，在剛剛結束的保利拍賣會上以10.64萬元成交；在北京琉璃廠里，上世紀80年代中期生產的宣紙，一刀(即100張)叫價至少2萬元左右；連有霉斑的宣紙也受市場追捧。老紙大熱，除了市場水漲船高外，與其存量稀少、具有鑒定的資料作用也有關。不過，市場人士認為，老紙也是雙刃劍，鑒定書畫光以紙張年代為依據反容易被誤導。

　　現象：“紙齡”未達30年也價格大漲

　　“幾乎所有的老紙都火了”，一名對歷代古籍頗有研究的收藏者發現，古籍專場中的老宣紙拍賣結果令人咋舌，動輒數萬元。

　　另一名在北京的市場行家透露，在北京琉璃廠里，老紙身價大漲，別提清代民國的宣紙，連上世紀80年代中期生產的、僅有20多“歲”的宣紙，一刀(即100張)叫價也至少要2萬元左右，他就曾以1.6萬元的“同鄉價”買下一刀。而乾隆年間的冰紋蠟箋紙，一張尺寸不過40厘米×60厘米左右，價格就可達數萬元。

　　觀察近年的拍賣市場可發現，老紙高價頻現的時間始于2007—2008年左右，與書畫市場的上漲勢頭基本同步，市場人士認為，老紙的行情被書畫市場托起。事實上，老紙一般被列入古籍拍賣專場中，正是因為其具有古籍的紙張美和稀少的特質，特別是箋紙(舊時的信札用紙)更為玩家所追捧。

　　據悉，目前拍賣市場上可見的老紙多產于清代和民國，年代最早的應該是乾隆紙，而明朝紙極為少見。

　　老紙是鑒定的重要依據

　　另一方面，老紙也是鑒定書畫的重要依據——紙張存在的年代與畫作存在的年代是否吻合，比如有收藏者曾在市場上見到一件“雍正御筆”，其紙張年代卻為乾隆年間，由此就已可判斷該件“御筆”不可能是真跡。

　　另外，在近現代大名家中，不少畫家如李可染、傅抱石等都曾長期訂購專門的紙張創作，而張大千、啟功、唐云、黎雄才等名家喜歡搜羅老紙作畫，這也是鑒定畫家某個時期作品的重要依據之一。

　　不過，書畫行家陳俊明認為，由于歷代紙張品種眾多，少有行家能對歷代紙張進行系統的分類，只能憑經驗直觀判斷紙張的年代。而且，好的老紙并不多見，難以用來作為鑒定資料。

　　提醒：市場上存在老紙造假畫

　　“老紙也是雙刃劍”，收藏者胡義成認為，老紙既可能是一件書畫作品的“加分題”，又可能是書畫的“軟肋”。比如曾經在拍賣市場上出現一件乾隆的畫作，紙張是金粟山經紙，價格比乾隆的普通作品高出一大截，原因就是金粟山經紙是乾隆的御用紙，也是鑒定乾隆親筆的重要依據；大名家如用知名老紙創作，作品價格也能大為提升。

　　墨香新舊是判斷依據

　　然而，市場上也存在利用老紙造假畫的現象。不過陳俊明認為，老紙的價格不低，對于造假者來說，高價的“高仿品”才有利潤空間，而“高仿”的難度很大，需要造假者的書、畫、印章都非常頂尖，成本更高；而這種造假一般不能“空穴來風”，需要有原作作為對照臨摹。因此，這種“老紙假畫”不可能多流通于市場中。

　　“紙張僅僅是鑒定書畫的間接依據”，廣州藝拍牟翔認為，利用老紙造假只能騙過那些過分相信老紙的人，欺騙不了真正的行家，他認為對付“老紙假畫”的方法之一就是判斷墨香是新是舊。“紙張在鑒定一件書畫作品時并未起決定性作用”，書畫研究員朱萬章強調，鑒定書畫要考慮多方面因素，關鍵還是書畫作品本身的時代風格、個人風格等。

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