【CPP114】訊：MOOK（MAGAZINE+BOOK），即雜志書，據說這個詞最初出現在國際雜志聯盟1971年倫敦會議上，1972年主婦之友社在日本率先推出雜志書。有刊號，按雜志統計。雜志書外表像雜志，強調視覺效果，價錢便宜，但主題專一，又能像圖書一樣長時間擺在書店里銷售。圖書原則上不登廣告，而雜志書刊登廣告。2009年日本出版雜志書8511種。像試刊一樣，若走勢看好，也可能由不定期變為定期，雜志書就成了真正的雜志。


　　文學雜志：雖然賠錢，照樣神氣

　　日本的文壇（文學界），用村上春樹的話說，是“大出版社文藝雜志網所支撐的行業”。

　　“文藝雜志”，一般指純文學雜志，大致相當于中國所說的主流文學雜志。日本有“五大文藝志”，也就是“大出版社文藝雜志”，即新潮社的《新潮》、河出書房新社的《文藝》、文藝春秋的《文學界》、講談社的《群像》、集英社的《昴》。《文藝》是季刊，其他四種為月刊。它們構成一個網，支撐著也就掌控著文壇。

　　與歐美不同，日本的出版結構很有點獨特：報紙、圖書、雜志三大類，報紙歸報社，而圖書、雜志屬于出版業。出版業的大頭是雜志，譬如2009年銷售額，圖書為8492億日元，雜志為10864億日元。雜志依賴廣告收入，在經濟形勢大好的年代，辦雜志簡直就是為了登廣告，甚至有一冊不賣也賺錢的說法；但經濟景氣并不是越來越好，廣告銳減，一些老牌或名牌雜志也難以持續，出版社叫苦不迭。

　　《新潮》創刊于1904年，大概在世界上也要算歷史最長久的文藝雜志。它是日本首個只刊登文藝作品的商業雜志，此后雜志成為文學的主要舞臺。戰敗之初，百廢待興，人們對文學也如饑似渴，文藝雜志有銷路，如1946年創刊的《群像》印數六萬冊，總可以售罄。但到1980年代，人們不把文學當回事了，《新潮》印數三千，估摸讀者總共不超過七八千人，現今更是寥寥無幾。

　　日本文學是兩條腿走路，即純文學和大眾文學（“大眾”過時了，現今一般叫娛樂文學），所以大出版社的文學雜志也都是對生。譬如文藝春秋有純文學的《文學界》，就有娛樂文學的《萬有讀物》；《新潮》與《小說新潮》配對，《群像》的另一半是《小說現代》。純文學是文學史的主流，卻不是出版的主流。純文學作家把自己當上帝，作品賣不出去也合理，而娛樂文學是娛樂大眾的，沒有銷路就屬于不正常。如今正是不正常的時代，娛樂文學雜志印數大跌，純文學雜志更是慘不堪言。不過，“五大文藝志”是出版社的招牌，在社里有特殊地位，雖然賠錢，責任編輯卻照樣神氣。

　　文壇制度：非得獲個獎不可

　　這些文學編輯把守著文壇的大門。他們的利器是文學獎。大出版社都設有很多獎項，譬如講談社，公開征集作品的獎項不下三十種，此外還有多種獎項不公開征募，如以創辦人姓氏為名的三大獎，大江健三郎唱獨角戲的大江獎。

　　大江獎的目的是“給日本文學帶來新的可能性，并且向世界文學卷起大潮流”，已行之六回，2011年獲獎作是新潮社出版的星野智幸著《俺俺》。此獎無獎金，許以把作品譯成英文或法文、德文推向世界。

　　新潮社和富士電視臺合辦的長篇小說獎“新潮娛樂文學大獎”每回請一位當紅作家出任評委。文學獎評委一律請作家、評論家充任，但實際操作全過程的是編輯，不論評委“欽定”哪一個，都跑不出編輯的手心。任何文學獎評選都會有兩個標準：文學的絕對標準和種種非文學的相對標準，通常以絕對標準入圍，當選就多了些相對標準的考量。說穿了，文學獎并非文學界的活動，而是出版操縱文學及其市場的手段之一。

　　雜志在日本有“二八月賣不動”之說，菊池寬創設芥川獎和直木獎，一年評兩次，二月和八月發表，也是出于促銷雜志的算計。獲獎作品出書，每每有銷路，所以從最終結果看，純文學雜志也未必賠本，況且為出版社賺來了吆喝。文學乘著出版的馬車來，或許編輯的眼光就是文學的眼光，一部文學史幾乎是編輯對作品手下留情或情有獨鐘的歷史。