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書畫收藏，當(dāng)心“印刷品”

2011-08-01 08:29 來源：浙江在線-美術(shù)報(bào) 責(zé)編：陳伊超

摘要：: 隨著國(guó)內(nèi)書畫拍賣行情的快速升溫，特別是古書畫作品跨入“億元時(shí)代”，各種五花八門、花樣翻新的書畫造假伎倆也相繼出現(xiàn)。尤其是近一兩年，一種以“高仿真書畫印刷品充真”的造假手法在市場(chǎng)中屢見不鮮，許多印刷品已紛紛涌進(jìn)大拍，日前在北京發(fā)生的“收藏家狀告某拍賣公司販賣書畫印刷品充真欺詐”一案堪稱典型案例。

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小C專訪｜正博總經(jīng)理范

小C專訪·煒岡股份董事

　　【CPP114】訊：隨著國(guó)內(nèi)書畫拍賣行情的快速升溫，特別是古書畫作品跨入“億元時(shí)代”，各種五花八門、花樣翻新的書畫造假伎倆也相繼出現(xiàn)。尤其是近一兩年，一種以“高仿真書畫印刷品充真”的造假手法在市場(chǎng)中屢見不鮮，許多印刷品已紛紛涌進(jìn)大拍，日前在北京發(fā)生的“收藏家狀告某拍賣公司販賣書畫印刷品充真欺詐”一案堪稱典型案例。
　　
　　高仿真書畫技術(shù)本身，最早本來是為了方便于書畫愛好者的學(xué)習(xí)、臨摹和研究而發(fā)展起來的產(chǎn)物。民國(guó)時(shí)期，大量的仿真書畫當(dāng)時(shí)多使用石版印刷和珂羅版印刷技術(shù)，那時(shí)的精美印刷品我們還能在近年的“古籍”拍賣專場(chǎng)中不時(shí)見到。解放后，榮寶齋根據(jù)我國(guó)古老雕版印刷的技術(shù)發(fā)明了“木版水印”，運(yùn)用水墨滲透原理顯示筆觸墨韻，憑借簡(jiǎn)單的工藝和復(fù)雜的操作技巧，對(duì)各類書畫精品進(jìn)行高仿真的還原復(fù)制。由于所用紙絹、墨、色等原料及裝裱與原作相同，因而木版水印的成品具有酷似原作的效果，幾可亂真。當(dāng)年國(guó)畫大師齊白石面對(duì)榮寶齋用木版水印復(fù)制的自己畫作，也是真假難辨。
　　
　　在上世紀(jì)70年代，臺(tái)北故宮曾委托日本的“二玄社”獨(dú)家仿真復(fù)制其所藏代表性的宋元以來古代書畫巨作，日本專家歷20年之功，專門研制了超大型攝影機(jī)，進(jìn)行同比例攝影制版和多色印刷技術(shù)，并使用特殊的紙和絹，從筆觸、墨色、古舊感都逼真還原了原作的面貌，制作之精微，藝術(shù)價(jià)值之高，都是歷史上任何一種書畫仿真技術(shù)所無法比擬的，稱其“下真跡一等”絕不過分。
　　
　　在日本二玄社之后，在國(guó)內(nèi)進(jìn)行書畫高仿真印刷技術(shù)研制開發(fā)的主要先后有雅昌文化公司和圣彩虹文化藝術(shù)發(fā)展有限公司兩家。雅昌采用的是獨(dú)有的立體掃描技術(shù)，記錄畫作的三維數(shù)據(jù)，其像素最高可達(dá)到3.8億，根據(jù)尺寸大小、制作難度，售價(jià)在幾百到上萬元不等。就目前國(guó)內(nèi)所達(dá)到的工藝制作水平來看，如果不聲明是印刷品的話，已完全具備在拍賣場(chǎng)迷惑買家的水準(zhǔn)，這一點(diǎn)毫不夸張。
　　
　　目前，市場(chǎng)中的高仿真書畫印刷品從工藝上來看，大部分是使用高像素噴墨印刷工藝，木版水印的數(shù)量已經(jīng)很少，只是在前幾年拍賣場(chǎng)上曾出現(xiàn)過木版水印類的印刷品。因?yàn)閺膾呙杈取⒅谱鞅普妗⒊杀緯r(shí)效上，前者都具有很大優(yōu)勢(shì)。畢竟水印木刻還要在梨木上刻版，在75%的濕度環(huán)境中進(jìn)行人工水印，這些人工的操作與現(xiàn)代高科技仿真相比都明顯落伍了。
　　
　　眼下市場(chǎng)中常見的書畫造假主要有三種：其一，造假者根據(jù)大師和名家的畫集出版物進(jìn)行人工手繪克隆或拼湊，這種手法由于造假者不具備大師和名家深厚的繪畫功力，每每筆墨和神韻與原作相距較大，一般來說真?zhèn)伪容^容易識(shí)別。其二，完全依照出版物采取現(xiàn)代高科技印刷的手法，以求得同大師真跡的“分毫不差”，來達(dá)到迷惑買家出售贗品的目的。這種手法由于采用了先進(jìn)的高科技印刷工藝，往往在色彩、神韻上與原作非常相似，具有很大的欺騙性，對(duì)印刷技術(shù)不了解的買家極易上當(dāng)受騙。第三，運(yùn)用“混搭”手法，一半印刷，一半雇人手工繪制，既具有彩色噴墨印刷的精致，又不失人工描畫的筆觸，不仔細(xì)觀察的話，甚至連行家里手也難免上當(dāng)。
　　
　　根據(jù)筆者多年的市場(chǎng)觀察，現(xiàn)今國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)中古代書畫真跡的比例不超過10%。為了滿足近年大量進(jìn)場(chǎng)的新興市場(chǎng)投資客追逐書畫升值的需求，拍賣公司只能用大量的贗品來充數(shù)。在贗品不足的情況下，于是一些人巧動(dòng)腦筋，干脆不惜拿印刷品以假充真，最終導(dǎo)致當(dāng)下眾多的印刷品在拍場(chǎng)中屢見不絕。時(shí)下，以“書畫印刷品充真”已成為相當(dāng)普遍的一個(gè)行業(yè)現(xiàn)象，一些拍賣公司印刷品的比例甚至在10%以上。如此多的印刷品，對(duì)買家形成了很大的殺傷力，許多對(duì)印刷品了解不多、一知半解的買家成為犧牲品和刀下鬼，整個(gè)書畫市場(chǎng)的聲譽(yù)也深受其害。
　　
　　面對(duì)印刷品在當(dāng)今市場(chǎng)中招搖過市屢屢得逞的現(xiàn)狀，買家該如何應(yīng)對(duì)和規(guī)避收藏風(fēng)險(xiǎn)？筆者認(rèn)為，首先心中應(yīng)對(duì)市場(chǎng)中混雜印刷品的現(xiàn)狀有充分的認(rèn)識(shí)，保持高度的心理警惕；同時(shí)有時(shí)間可多觀摩一下高仿真書畫展，仔細(xì)研究比對(duì)印刷品與真跡的細(xì)微差別，為辨別印刷品打好技術(shù)支撐；此外，對(duì)“半畫半印”混搭的贗品更不要麻痹，這類加工后的印刷品須多加小心防范。一些販假者為了讓買家看不清晰，會(huì)故意選擇將仿真印刷品放在鏡框中，這時(shí)只有高倍的放大鏡和專業(yè)手電筒才能識(shí)破其伎倆。
　　
　　高仿真書畫印刷品真的到了真假難辨的地步了嗎？還是某些從業(yè)人員為獲取超額暴利視而不見喪失職業(yè)道德之舉？市場(chǎng)中人眾說不一。但作為中介方，拍賣公司有責(zé)任有義務(wù)嚴(yán)格把關(guān)，杜絕印刷品的輕易流入，為買家創(chuàng)造一個(gè)良好的收藏環(huán)境，在專業(yè)上做到這一點(diǎn)其實(shí)也并不是非常之難。

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