【CPP114】訊：今年以來(lái)，國(guó)內(nèi)外大制作商業(yè)片均推出3D版本，3D電影漸成泛濫之勢(shì)。眼看《阿凡達(dá)》、《青蜂俠》、《功夫熊貓2》、《變形金剛3》等3D版本進(jìn)口大片進(jìn)軍中國(guó)，國(guó)產(chǎn)電影《樂(lè)火男孩》、《蘇乞兒》、《唐吉可德》和《兔俠傳奇》等也不甘示弱“玩”起3D。不過(guò)有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)稱(chēng)，3D版對(duì)電影票房貢獻(xiàn)比例正逐步下降。業(yè)內(nèi)人士分析，觀眾對(duì)3D電影的熱情正在降低，曾被譽(yù)為票房金礦的3D電影，急需自救。
　　
　　一窩蜂選3D已成過(guò)去
　　
　　兼具票房與口碑的《阿凡達(dá)》使得多數(shù)電影人認(rèn)為，3D投影系統(tǒng)可能挽救持續(xù)下滑的電影產(chǎn)業(yè)。但此后大量粗制濫造的“偽3D”電影卻讓不少觀眾和電影人對(duì)3D電影產(chǎn)生了抵觸甚至負(fù)面情緒。
　　
　　京城某國(guó)際影城工作人員透露，之前公映的《加勒比海盜4》和《功夫熊貓2》，普通2D版的電影票往往是最先賣(mài)完，“除了資深影迷，普通觀眾還是會(huì)先選擇2D版，2D版的大片票價(jià)在50—70元之間，而3D版票價(jià)一般是100—120元。如果特技不是足夠吸引人，多數(shù)觀眾還是認(rèn)為沒(méi)有必要負(fù)擔(dān)3D版的高票價(jià)。”
　　
　　“如果高出的價(jià)格能帶給我更好的觀影體驗(yàn)，我還是會(huì)選3D。但現(xiàn)在的3D電影，只有少數(shù)場(chǎng)景有縱深感和身臨其境的感覺(jué)，戴上眼鏡后，色彩還會(huì)失真，一走出影院，就覺(jué)得多出的錢(qián)白花了。”一位此前看過(guò)《加勒比海盜4》的觀眾說(shuō)。
　　
　　IMAX總裁理查德·格爾福德認(rèn)為，3D電影的泛濫讓觀眾有了審美疲勞，觀眾變得更挑剔。“人們過(guò)去觀看一部電影僅僅是因?yàn)樗��?D的，但現(xiàn)在他們會(huì)要求更多，他們會(huì)問(wèn)3D眼鏡將會(huì)增加多少歡樂(lè)。”
　　
　　國(guó)產(chǎn)3D電影跟風(fēng)遇瓶頸
　　
　　進(jìn)口3D大片帶來(lái)的票房甜頭，讓國(guó)產(chǎn)電影開(kāi)始了3D跟風(fēng)之路。去年備受期待的國(guó)產(chǎn)3D電影《樂(lè)火男孩》、《蘇乞兒》、《唐吉可德》，集體遭遇滑鐵盧，背負(fù)著“偽3D”暗淡出局。今年再次被寄予厚望的3D動(dòng)畫(huà)電影《兔俠傳奇》收入不及總投資額的1/10，在《變形金剛3》上映之后，多數(shù)影院更是找不到“兔俠”的蹤影。
　　
　　中投顧問(wèn)文化行業(yè)研究員蔡靈認(rèn)為，國(guó)內(nèi)電影人應(yīng)不斷提升自身的電影品質(zhì)，不能盲目“跟風(fēng)”式進(jìn)行電影制作，而要將3D電影“深耕細(xì)作”。他以大獲成功的《阿凡達(dá)》為例，“導(dǎo)演拍攝此電影花費(fèi)了十幾年的心血，而在好萊塢拍攝一部高質(zhì)量的2D影片也需要兩到三年時(shí)間，但國(guó)產(chǎn)電影的拍攝卻有些浮躁，趕進(jìn)度，有的3D電影是片方只用了兩個(gè)月的時(shí)間從2D影片轉(zhuǎn)制而來(lái)的，進(jìn)而導(dǎo)致影片質(zhì)量不高，票房慘淡。”
　　
　　國(guó)產(chǎn)3D電影要想占據(jù)半壁江山，關(guān)鍵要重拾觀眾的信任感。新影聯(lián)院線副總李寧說(shuō)：“國(guó)產(chǎn)電影3D效果差遭受詬病，有的整部電影3D效果都不明顯，觀眾有了上當(dāng)?shù)母杏X(jué)后，自然不再買(mǎi)它的賬。”
　　
　　專(zhuān)家為3D電影開(kāi)藥方
　　
　　作為3D電影的旗幟性人物，《阿凡達(dá)》導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆稱(chēng)，現(xiàn)在需要更加努力來(lái)保住3D電影這塊金子招牌，讓它維持住“高檔體驗(yàn)”這種定義。“我們不能拔苗助長(zhǎng)，掛著3D的名頭卻提供一些廉價(jià)的東西”，對(duì)于并不能提供深層次感觀體驗(yàn)的3D轉(zhuǎn)制影片，他表示，“不能讓觀眾付出‘高檔體驗(yàn)’的代價(jià)，卻無(wú)法享受到真正的3D電影。”
　　
　　而蔡靈并不認(rèn)為技術(shù)是3D電影發(fā)展的絆腳石，他表示：“更重要的是內(nèi)容的創(chuàng)新和突破，一部好的電影即使不采用3D技術(shù)也同樣能夠取得好票房。”已獲得“功夫熊貓”和“忍者神龜”等改編版權(quán)的美國(guó)尼克兒童頻道有關(guān)負(fù)責(zé)人簡(jiǎn)寧慧也認(rèn)為，一部影視作品叫好又叫座，主要取決于角色塑造及故事情節(jié)。導(dǎo)演孫立軍則認(rèn)為，故事以及對(duì)觀眾的考慮是最重要的，3D只是增加可看性。
　　
　　對(duì)此，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)技術(shù)和營(yíng)銷(xiāo)經(jīng)驗(yàn)以發(fā)展國(guó)產(chǎn)3D電影，是不可缺少的要素，但也要另辟蹊徑，“國(guó)產(chǎn)3D電影可以在本土化題材優(yōu)勢(shì)上形成差異化競(jìng)爭(zhēng)，如武俠功夫動(dòng)作題材”。
　　
　　對(duì)3D技術(shù)相當(dāng)推崇、并鼓勵(lì)國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展該技術(shù)的3D影像網(wǎng)負(fù)責(zé)人蔣勇認(rèn)為，技術(shù)和故事相輔相成，影片故事情節(jié)是否適合制作成3D是關(guān)鍵。他以《加勒比海盜4》為例做分析，影片故事多數(shù)發(fā)生在昏暗的船艙，戴上本身就會(huì)讓色彩黯淡的3D眼鏡，影片會(huì)變得模糊一團(tuán)，同時(shí)片中也缺少海面巨浪、空中飛翔等適合做成3D畫(huà)面的大場(chǎng)景，因此最好還是采用傳統(tǒng)拍攝模式。相比之下，《里約大冒險(xiǎn)》、《功夫熊貓2》等電影，色彩鮮艷，飛行、動(dòng)作場(chǎng)面多，更適合做成3D版。
　　
　　3D技術(shù)發(fā)展已經(jīng)有很多年，早在上世紀(jì)50年代，好萊塢就已經(jīng)拍攝出了3D電影長(zhǎng)片，但效果一般，新鮮勁頭過(guò)了，3D片也就沉寂了。對(duì)于電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，3D絕對(duì)不是制勝的唯一法寶，以為套用3D外殼就能贏得好票房的想法，最終只能導(dǎo)致3D電影窮途末路。“如今電腦科技飛速發(fā)展，3D技術(shù)迎來(lái)了最好的發(fā)展時(shí)機(jī)。但如此濫用，透支了3D信用，結(jié)果很可能只是一陣風(fēng)，這對(duì)目前國(guó)產(chǎn)電影跟風(fēng)做3D也是一個(gè)警示。”蔣勇說(shuō)。

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