2009年，揚州雕版印刷作為中國雕版印刷技藝的申報主體正式入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，在海內(nèi)外具有廣泛的影響力。揚州也是我國目前保存?zhèn)鹘y(tǒng)雕版印刷技藝最完整、最有代表性的城市。早在新中國成立初期，揚州市就將曾從事過官刻、坊刻、私刻的雕版印刷工人組織起來，并收集了數(shù)十萬片散落在民間的古籍版片，恢復(fù)了完整的古籍雕版印刷生產(chǎn)線，成立了揚州“廣陵古籍刻印社”，專營古籍雕版印刷等業(yè)務(wù)。

  1979年，25歲的李江民被分配進廣陵古籍刻印社，師從雕版印刷大師周潤芝，開始了雕印生涯。由于學得快，3年后李江民便掌握了揚州雕版印刷的要領(lǐng)，并開始帶徒弟。當時的李江民就對工作充滿了無限的熱情，單位里都管他叫印刷“機器人”。“單位分配的定額是每天印1100張，而我一天能印7000張。記得當時領(lǐng)導(dǎo)們每月的工資是70塊錢，而我光超產(chǎn)獎金就70多塊錢。”李江民不無興奮地說。這樣一干就是30多年，直到2012年，李江民創(chuàng)辦了自己的技藝傳習所，開始將工作重心轉(zhuǎn)向技藝教授與傳承，他的作品也大量流通于市場。

  “雕版印刷除了在拼版時要連接無縫，選色時要精心搭配外，用紙時更要掌握空氣的濕度，重在使印出的作品層次分明。”李江民回憶，上世紀80年代末90年代初，他和同事一同制作《敦煌壁畫飛天圖》，刻好版后刷印時，顏色、線條始終對不上。經(jīng)過一遍遍的嘗試、摸索，他們才發(fā)現(xiàn)問題出在空氣的濕度。“版子和紙都在收縮，而不同地方空氣濕度不同，收縮程度也各異。”隨后他們每印一次都對紙張進行“保濕”處理。李江民總結(jié)，挑戰(zhàn)經(jīng)常有，但解決這些“不確定因素”靠的是經(jīng)驗、思考、不停地嘗試與摸索。“要做筆記，它是我的老師。”

  2011年、2012年相繼兩年，李江民分別憑借《金剛般若波羅蜜經(jīng)》和《四美圖》獲得第13屆、14屆世界華人藝術(shù)大會國際金獎和杰出華人藝術(shù)終身獎。由他親手雕版印刷的《北平箋譜》有120多張圖案，共300多片版片，體現(xiàn)了雕版印刷的極高水平。