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法國出版業：“電梯發明后，樓梯仍存在”

2014-02-06 00:00 來源：21世紀經濟責編：陳莎莎

摘要：: 真是全球化的時代！歐洲亞洲都在憂慮紙書會不會消亡；德國日本，暢銷的除了小說，游戲，就是健康！

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小C專訪·煒岡股份董事

　　【CPP114】訊：真是全球化的時代！
　　
　　歐洲亞洲都在憂慮紙書會不會消亡；德國日本，暢銷的除了小說，游戲，就是健康！
　　
　　“東海西海，心同理同。”
　　
　　譯介海外的出版情勢與閱讀現狀，除了給需要的人提供資訊（畢竟大多數媒體上你只能看到美國的暢銷書榜。而我們不僅有英法日德，還有阿拉伯西班牙……），還可以滿足一般人的好奇：那些和我們說著不同語言的人，他們在讀什么書？
　　
　　2013年絕不是法國書市的幸運年，金融、文化和政治的變局使得該國的出版業在過去的一年中逐漸轉入守勢，圖書零售行業也因此經受著不小的動蕩。法國乃至歐洲重要的圖書音像連鎖品牌Virgin和Chapitre接連關張大吉，一個在年頭，一個在年末，似乎給法國書業整年的發展下了一個大大的詛咒。電子圖書方興未艾，雖然尚未全面地對紙質書構成威脅，卻也無時無刻不在挑戰著傳統閱讀方式的霸權，催促著業界的每一個環節思索著來年可能發生的改變。
　　
　　出版業“電梯發明后，樓梯仍存在”
　　
　　根據國家出版社工會(Syndicat Nationaldel’Edition)的統計，2013年是電子出版業騰飛的一年，圖書銷售榜前五十的品種中超過三分之二都出版了相應的電子版。閱讀的碎片化、日常化召喚著新出版方式的誕生，在推出新書時，越來越多的法國出版社選擇同時推出兩種材質的圖書。不得不承認，法國的電子書產業較之美國起步甚晚，時至今日，經常使用電子書的讀者只占到總數的約3%。但是，法國出版界似乎正在摩拳擦掌地迎接一個轉型時代的到來，政府在這方面，也罕見地在通過稅收給予了大力的支持。2012年起，法國電子書的增值稅率從19.6%大幅下降到7%，后者正是紙質圖書的優惠稅率。“電子書只是一種新型圖書，載體不同，實質未變”，法國政府將紙質書與電子書一視同仁的態度，使得整個歐盟在將近兩年的時間里感到非常不安。2013年，在艱苦卓絕的游說后，這一決定取得了歐盟另一重要國家德國的支持。
　　
　　起步雖然晚，但法國人對于電子書業的重視與日俱增。2013年的巴黎書展上，兩場專門策劃的座談召集了出版商、作家和書店經營者，共同思考電子圖書對出版業的影響。在名為“電子書：新讀者與新用途”和“電子書：出版人、作者、書店的角色演變”的研討中，與會的各界人士并沒有想象中的那般憂心忡忡，在他們看來，“電梯發明后，樓梯仍存在”，同理可證，電子書并不會對紙質書產生多大的威脅。法國出版業界的信心并非盲目的空穴來風，根據一項可靠的統計，超過一半的法國人并不愿意放棄傳統的閱讀方式。在出版商看來，這種態度意味著，電子書的普及化只是給日常閱讀提供更多的選擇。
　　
　　純文學110歲的龔古爾及其他
　　
　　除了諾貝爾之外，最受文學界矚目的獎項大概就是法國的“龔古爾文學獎”了。戲謔的法國人，只為這個獎項準備了區區10歐元的獎金，但這并不妨礙一代又一代的作家將其視為夢寐以求的榮譽。設立于1903年，“龔古爾獎”今年110歲，20世紀以來，法國重要的作家幾乎都在龔古爾漫長的歷史上留名。今年，皮埃爾·勒梅特爾(PierreLemaitre)的《在天上再見》(AuRevoirLà-Haut)獲得了這項桂冠。
　　
　　皮埃爾·勒梅特爾是暢銷書作家，他的犯罪小說極受市場的歡迎。《在天上再見》是他首次嘗試歷史小說，記敘“一戰”退伍老兵的潦倒生活。龔古爾文學獎頒發給偏商業的作家，這可不多見。不曉得這是年邁獎項迎合市場的轉型，還是出版社玩轉的交易把戲。畢竟，根據《觀點日報》(LePoint)的估計，凡是獲得龔古爾文學獎的作品，都可以實現至少30萬冊的銷售額，這對出版社來說可是個令人激動的大數字。
　　
　　法國是文學大國，每年十月和十一月的頒獎季總是讓很多人翹首以待，報刊雜志上也充斥著各式各樣的預測、評述。今年，在傳統的“五大文學獎”（除龔古爾之外，還有諾勒多文學獎、費米娜文學獎、法蘭西學士院小說大獎和美第契獎）均塵埃落定后，文學評論家皮埃爾·汝德(PierreJourde)在《新觀察家報》(LeNouveauObservateur)上發表了頗為中肯的評論。在他看來，“今年是令人欣喜的一年，調皮卻完美皮埃爾·勒梅特爾尤其值得褒揚。諾勒多文學獎選擇了楊·穆瓦(YannMoix)的《出生》，一部大膽不走尋常路的小說，而費米娜獎則頒給了細膩的喀麥隆小說《暗影之季》……不過，仍舊有一大批好的作家被遺忘，比如安東尼·弗婁定(AntoineVolodine)、克勞德·路易·孔貝(ClaudeLouis-Combet)等等。”他還指出，近幾年法國文學獎幾乎都被大型出版社壟斷，獨立出版社的缺席讓人感到遺憾，同時也讓人懷疑，是否文學獎項的遴選制度正在日趨喪失自主性，經濟考量代替了藝術性，成為評價一部作品的首要標準。
　　